絕頂臨風(fēng)仍從容——當代著名花鳥畫家崔志安先生采訪紀實
輕風(fēng)和煦,黃葉鋪金,11月13日午后,暖暖日光照射下,沒有一絲冬天的寒意。對崔志安先生仰慕已久,聽說先生最近入駐了興隆臺區(qū)博物館群的一號館“崔志安藝術(shù)館”,欣喜之余,更多的是現(xiàn)場觀瞻和親身體驗的迫切之情。
走過遼河美術(shù)館東側(cè)的紅色鐵橋,波光粼粼映照下的一號館格外顯眼。一號館位于遼河美術(shù)館東側(cè)9個小博物館的最南端,是一個設(shè)計非常獨特的小型展覽館,里面既有寬大的展陳布局,又有充足的創(chuàng)作空間,很適合做成名家藝術(shù)館。就在月前,興隆臺區(qū)對這個一號館進行了重新裝修,并邀請先生共同建立“崔志安藝術(shù)館”這個藝術(shù)平臺,以弘揚傳統(tǒng)文化,培育文藝新人,推動文化強區(qū)。
走進藝術(shù)館,黑白相間長發(fā)向后梳起、笑容清爽、藝術(shù)氣息滿滿的崔志安先生接待了我們。崔志安先生祖籍是河北保定容城縣,容城縣就是現(xiàn)在的“雄安新區(qū)”,京津冀的中心地帶。先生號東莊草堂,字大安,所以熟悉他的人很少直呼其名,大多叫他大安先生,既順嘴又親切。大安先生1968年18歲時參軍入伍,所在連隊曾作為珍寶島反擊戰(zhàn)的后勤部隊,做前線保障工作。3年后轉(zhuǎn)業(yè)回到家鄉(xiāng)的物探局,從事地球物理勘探工作,之后又入西北陜西、甘肅等地區(qū),重點在長慶油區(qū)擴大勘探開發(fā)。1973年末,大安先生又轉(zhuǎn)戰(zhàn)來到遼河油田,從此開始了他第二故鄉(xiāng)的生活與藝術(shù)道路,盤錦這塊濕地為先生提供了太多的創(chuàng)作靈感。
當問及大安先生能擁有如此造詣,是否因為家學(xué)淵源有所傳承時,先生笑了,說自己是地地道道的農(nóng)村家的孩子,父輩都是農(nóng)民,完全沒有這方面的影響。但天生對美的興致很好,先生從小就喜歡畫畫,經(jīng)常涂鴉,他回憶,“小時候和伙伴們在河里洗澡,上岸后,我叫他們站成一排,用小磚頭在地墻上給他們畫像,然后叫小伙伴兒們自己找自己,伙伴兒們保證都能找到哪個畫的是自己”。來到遼河后,工作在物探公司,崗位是帶隊伍,在地震隊摸爬滾打??蓪γ佬g(shù)的愛好從未停止,無論書法還是繪畫,只要一有閑暇,就會拿起筆來……。晚上,同事們都睡熟了,他依然在畫,每天最晚睡覺的那個人總會是他。1985年,天賜良機,他遇到了一次在魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系進修的機會,從此,繪畫的正路慢慢建立。1989年,他又參加了魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系的招生考試,在備考期間,他竭盡全力,想盡辦法,刻苦復(fù)習(xí),最終以不錯的成績考取了魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系,完成了學(xué)業(yè),并成為優(yōu)秀的班長。回想起過去的拼搏歲月,先生依然是激情滿懷。1991年,先生被調(diào)入遼河石油報社,擔(dān)任美術(shù)編輯,從此走上了專業(yè)的美術(shù)道路。在這個平臺上,他畫了無數(shù)個插圖,創(chuàng)作了大量的美術(shù)作品,更強烈的美術(shù)抱負在這里實施,具有明顯個人藝術(shù)特征的“大安繪畫”在這里悄然生成。為了更好地保障這種個人藝術(shù)語言的形成,2000年,他離開了工作崗位,創(chuàng)辦了盤錦市第一個個人藝術(shù)工作室“東莊草堂”,在這塊小天地里,他殫精竭慮,廢寢忘食,把所有的時間都用盡了,完全投入到大安藝術(shù)的構(gòu)建中。
大安先生橫跨書畫刻三界,精通國畫、書法、刻字、篆刻,并且文學(xué)底蘊深厚,作品不僅華美精致,而且內(nèi)涵豐富深邃,是難得一見的全能型藝術(shù)家。先生先后60余次參加中國美協(xié)和中國書協(xié)舉辦的全國性展覽,并有20余次獲獎。談到藝術(shù)創(chuàng)作歷程,先生說,在藝術(shù)探索的過程中,他堅信一定要有自己的藝術(shù)語言,只有如此,才能闖出一番與眾不同的天地。80年代中期,先生開始探索自己的獨特繪畫語言,他把書法、金石、版畫、書刻、雕塑、水彩等技法融匯貫通,采眾家所長,并充分吸納傳統(tǒng)中國畫優(yōu)秀技法,還把西方繪畫技巧融入其中,形成了特點鮮明的“崔家樣式”。他堅持“敬畏經(jīng)典,有所表達”,“不斷踐行一種自我蛻變的精神習(xí)慣”,不斷表達對藝術(shù)的自我認知,畫出了文化自信,畫出了中國精神。先生的花鳥畫落點如刀、勾線似鐵、色塊明艷、姹紫嫣紅,本應(yīng)該柔弱纖巧的花鳥畫卻被他畫得氣勢磅礴、噴薄洶涌,遠看則繽紛五彩,近觀則細膩如絲,其震撼與沖擊力不可同日而語。
大安先生創(chuàng)作出嶄新花鳥畫語言后,并不被周圍的同道看好,對此,先生并不在乎,只管送到由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國展,作品一件件被入選,有些作品還連連獲獎。由于全國展的多次入選與獲獎,在業(yè)內(nèi)“大安花鳥畫”的獨特風(fēng)格得以確立。
他回憶,有一次送展,沒有人愿意把作品和大安先生的作品放在一起,因為具有強烈沖擊力的大安花鳥畫的畫面完全稀釋了周圍的作品,所以在作品評選過程中,其他作品往往因此被忽略。
先生曾多次在北京、上海、山東、江蘇、遼寧、海南、安徽等地及法國、日本、韓國、泰國等國家舉辦個人展覽及聯(lián)展。2011年8月,先生的巨幅花鳥畫“中國百家金陵”金獎作品《依山傍水潤無眠》在法國盧浮宮展出,當時在法國游歷的一位友人打回電話說:“在法國看到這么大幅、這么精彩的中國畫作品,真是太驕傲了。他讓西方見識到了如此優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)。”
大安先生在本世紀初就成名已久,他的書刻藝術(shù)作品成為業(yè)內(nèi)“新古典主義”的優(yōu)秀代表,率先成集并在中國美術(shù)館以個展的形式展出,他獨創(chuàng)的“大安花鳥”更是平步業(yè)內(nèi)。盡管碩果滿枝,但他求變創(chuàng)新的腳步卻并沒有停下,2019年11月15日,大安先生的工作室東莊草堂里咔咔的刻刀聲再次響起,他手握道光年間的布瓦,胸有成竹地立刃前行,一場由瓦當引發(fā)的藝術(shù)延展和探索正在開始。瓦和瓦當?shù)臍v史記載可追溯到西周、戰(zhàn)國,到秦漢時期盛行全國。瓦當這個古老的名稱和符號,由于時間久遠的傳承,已不再是一般意義上的存在,而是以一種民族文化的形態(tài)影響著后人、滋養(yǎng)著民族。早年,先生曾在家鄉(xiāng)收集了100多塊墻頭屋頂?shù)睦贤撸恢北徽洳?,今天,他用這些珍貴的家當開啟了新的藝術(shù)探索,他要創(chuàng)作全新的藝術(shù)形式——瓦刻作品。
在“崔志安藝術(shù)館”二樓展廳中,已經(jīng)完成的近80塊瓦刻作品陳列在櫥窗內(nèi),瓦刻的內(nèi)容是晚唐詩人司空圖的二十四詩品。晚唐的“二十四詩品”與秦漢時期“瓦當”,兩種各具顯著文化特征的形態(tài)有機融合,是一次新的審美擴展和延伸。在此次探索中,大安先生還把青銅器最具典型性的圖案,如獸紋、饕餮紋為主的龍、虎、牛、羊、鹿、鳥、鳳、人等及蟬紋和螭紋等納入作品之中,所用書法風(fēng)格為同時代的唐風(fēng)小草,畫面剛?cè)嵯酀?,陰陽重合,互生互立。詩品、唐草與如此遠時空的瓦當、青銅器高度融合,呈現(xiàn)了書寫與雕刻共生、翰墨與灰瓦齊鳴的震撼畫面。
大安先生很早就是中國美協(xié)、中國書協(xié)的雙料會員,中國工筆畫學(xué)會會員,曾為中國書協(xié)第五、六屆刻字委員會委員,第四、五、六、七、八、九屆全國刻字藝術(shù)展評審委員會委員,遼寧省刻字委員會常務(wù)副主任等?,F(xiàn)為遼河畫院專職畫家,獲中國現(xiàn)代刻字藝術(shù)優(yōu)秀工作者、遼寧省文學(xué)藝術(shù)界突出貢獻獎、盤錦市優(yōu)秀專家等稱號。先生的作品被全國多家企業(yè)、企業(yè)集團、政府部門、收藏家、美術(shù)館、畫廊、北京大學(xué)及藝術(shù)機構(gòu)和個人收藏。2022年3月,先生為北京大學(xué)國家發(fā)展研究院(承澤園)新校區(qū)主樓創(chuàng)作了巨幅中國畫作品(15.26 mX2.00m)《志存高遠》。先生曾先后舉辦“崔志安刻字藝術(shù)作品展”“崔志安現(xiàn)代刻字藝術(shù)展”“崔志安國畫作品展”“崔志安花鳥畫作品展”“鳥鳴花木深——崔志安作品展”“綠野仙蹤——崔志安花鳥畫作品展”“書道致遠——崔志安書法作品展”等個展,并在遼河美術(shù)館創(chuàng)造了展出五個半月的展期記錄。此外,已有《崔志安刻字作品集》《崔志安畫集》《中國當代名家畫集·崔志安》《崔志安工筆花鳥作品精選》《東莊草堂印存》《妙造自然·崔志安花鳥畫精品集》《書道致遠——崔志安書法作品集》等作品集付梓出版,邵大箴、何家英、吳為山、李剛田等40余位全國著名專家學(xué)者先后為其撰寫學(xué)術(shù)評論文章。
作為優(yōu)秀藝術(shù)家,多家單位和機構(gòu)都曾對大安先生許以要職,想挖走這難得一遇的人才。2008年,大安先生花鳥畫個展期間,一個年近80歲的老先生攜夫人,專車從北京來到遼河美術(shù)館,專門參加展覽開幕式,這個人就是中國工筆畫學(xué)會會長林凡先生。展覽結(jié)束后,林凡決定把崔志安挖到學(xué)會去做組織工作,并且準備請何家英先生擔(dān)任主席,由他們兩個人主持中國工筆畫學(xué)會工作。但是崔志安沒有答應(yīng)。后來林凡又把崔志安約到北京,在長城飯店用兩個小時四十五分鐘的時間進行長談,最后崔志安還是婉拒了林凡的邀請。2011年,中國美協(xié)秘書長主動舉薦崔志安到中國國家畫院去上班,當時的推薦理由是:“中國國家畫院就缺像崔志安這樣的大花鳥畫家。”崔志安還是謝絕了。他說:“我在遼河、在盤錦這個地方可以擁有大量的時間,可以無止境、不受任何干擾地進行創(chuàng)作,可以在這里做我很想做的事情。如果我換個新地方,就未必是這樣了,到了一個生疏的地方,要經(jīng)營環(huán)境,捋順各種各樣的關(guān)系,重新相處各種各樣的人……,一切的一切,都不是我的首選?!痹诖拗景残睦?,他始終認為,盤錦是個好地方,養(yǎng)人、養(yǎng)心養(yǎng)創(chuàng)作,他不想離開這個地方。這個第二故鄉(xiāng)給他帶來了太多的溫暖,遼河、濕地、興隆臺這塊寶地是他創(chuàng)作的源泉,是這塊世界級濕地滋養(yǎng)了他的成長與美好。
談到創(chuàng)作,先生也有很多獨到見解,他說他創(chuàng)作的東西沒有多好,那是一種心情,是一種愿望,是自己的表達與不同。所謂表達,是自己認知的表達,是要有地域性的、情感的、人性的、時代記憶的表達。他在這條道路上之所以勤奮努力,除去父母給的天生的勤奮之外,更多的是民族的自信和文化的自信。他還說,你的作品是不是像中國人畫的?你的字像不像中國人寫的?你的作品是不是具有中國人的氣血與風(fēng)骨?這些才是檢驗作品優(yōu)劣的重要標準。
天色漸暗,華燈初上,轉(zhuǎn)眼兩個多小時過去了,而恍惚間竟覺得才剛剛開始。聊到此時,對大安先生的敬仰更是無以復(fù)加,我覺得,先生如高峰,卓然獨立,超脫于世俗之上,纏綿于藝術(shù)之中,從容于同道之間,如此境界,非常人可比。先生之風(fēng),高山仰止。揮手之際,期待著下次的相逢。(文:田俊,攝:王東琳 區(qū)宣傳事務(wù)服務(wù)中心)